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Reseña de Shoplifters

Hirokazu Kore-eda es un realizador japonés que a la largo de toda su filmografía se ha centrado en los lazos afectivos que se ven involucrados en las relaciones familiares; ahonda en ellos de una manera muy sutil, pero logra entrañar a la audiencia profundizando en el carácter de sus personajes. Se habla de Shoplifters (2018) como la culminación de su carrera, por haber sido la merecedora en este año, del mayor premio cinematográfico en la industria, la Palma de Oro en el Festival de Cannes.

La línea argumental arranca presentándonos a un padre (Osamu) e hijo (Shota) robando en sus bolsillos productos de una tienda local. Posteriormente se encuentran a una pequeña en la calle (Juri); con el fin de no pasar molestias con los que parecen unos padres agresivos, Osamu la toma entre sus brazos y la lleva con su familia a cenar y no pasar frío; la niña les simpatiza y deciden quedarse con ella para protegerla. Aunque desde un inicio, se nos presenta una serie de acciones que denotan la calidez y cariño que tienen los vínculos familiares para la familia Shibata, después vemos que las cosas no son lo que parecen. Más allá de conseguir objetos gratis por su propia mano, los Shibata es un núcleo adorable de oportunistas, pero que se han visto orillado a esta cultura y sus costumbres; Osamu trabaja pero no gana lo suficiente, por lo que roba junto con su hijo Shota, e inmediatamente le enseñan a Juri estas mañas; también está la abuela que vive de la pensión de su fallecido esposo; y la hija mayor de Osamu, que se dedica a mostrar su cuerpo y complacer a extraños detrás de una ventanilla (haciendo un breve homenaje a París, Texas de Wim de Wenders).

La cámara de Kore-eda juega un papel muy neutral en la vida de sus personajes, observa a la distancia, sin embargo la ejecución de su puesta en escena es tan conmovedora que nuestros latidos se ven afectados por cada decisión que toman los miembros de esta singular familia. Cada actuación es sublime y tan sencilla al mismo tiempo. Con uno diálogo, Kor-eda logra comunicar el motif de su largometraje: «Nosotros escogemos la familia que queremos tener».

Presentada en la 65 Muestra Internacional de Cine por la Cineteca Nacional en la Ciudad de México, esta sin duda es una obra maestra que todo cinéfilo debe ver. En mi opinión, para ser la ganadora de este año de la Palma de Oro, la película queda a deber un poco esas propuestas atrevidas de estética que por lo general se encuentran en la Selección Oficial de Cannes de cada año; sin embargo, el argumento y su realización es sin duda lo que lleva a Kore-eda a ser el merecedor indiscutible de este premio.

Por Isaac Portillo

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